對(duì)一個(gè)紫砂藝人來說，年輕時(shí)的作品總是略顯生澀，到中年漸到巔峰，而到晚年則隨之下降，呈拋物線狀態(tài)。

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在中年時(shí)，紫砂藝人的狀態(tài)是最好的，而到晚年，一般來說視力下降、手拿握不穩(wěn)等因素，都會(huì)影響到。

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而顧景舟先生，在七十歲往后還能做壺，并且達(dá)到了真正的巔峰，將技藝都融入壺中，神態(tài)氣韻都返璞歸真，是技藝、文化、歲月交織積淀的華章。

顧老晚年每日起床都用鹽開水洗眼睛，并且每日練字兩張，也正是這樣的堅(jiān)持，讓他在七十歲后仍是保持了狀態(tài)。

他在七十歲壽辰時(shí)還寫了一首七言絕句：

五十余載競(jìng)摶埴，卻憶年華以古稀。

魯陽(yáng)奮戈猶未晚，愿留指爪踏雪泥。

以此自勵(lì)自勉，也表現(xiàn)了顧老對(duì)藝術(shù)的不斷追求。

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此后冶印一方：景舟七十后作

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晚年顧老的作品更注重表現(xiàn)紫砂裸胎的藝術(shù)魅力，因此也多以光素器居多，我們不妨來看看。

七十后所作 石瓢

七十后所作 三足乳鼎

全壺光素圓潤(rùn)，簡(jiǎn)潔大方，一彎短流，靈動(dòng)有神，曲柄流暢，壺鈕似乳，蓋于壺身之上，含蓄內(nèi)斂。

七十后所作 井欄

與傳統(tǒng)井欄壺相比，壺身變矮，壺蓋設(shè)計(jì)也更見簡(jiǎn)潔，壺柄去掉了飛，使之整體更沉穩(wěn)、更明快，壺的肩部由傳統(tǒng)的直角改為抹角，使壺身與流、蓋、柄搭配更自然協(xié)調(diào)，有一種柔和之美。

七十后所作 井欄

此后顧老更是用壺叟印，將壺叟作為別號(hào)，更是體現(xiàn)了其返璞歸真，不追名利的淡泊心境，這種特點(diǎn)也都在當(dāng)時(shí)的作品上得以體現(xiàn)。

七十后所作 壺叟款 華穎

七十后所作 壺叟款 虛扁

七十后所作 壺叟款 提壁

從這些作品不難看出，七十多歲的顧老，仍然包含創(chuàng)作激情，仍然在技藝的巔峰狀態(tài)！大師之名，自有作品言說。